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网赌钱提不出来怎么办_一位聪明、早熟、放荡的女作家,为接近儿子,又拍出多部经典电影

2020-01-11 17:30:23  2324

网赌钱提不出来怎么办_一位聪明、早熟、放荡的女作家,为接近儿子,又拍出多部经典电影

网赌钱提不出来怎么办,文| 黄薇

曾经有段时间,几乎每个文艺青年都会背诵《情人》著名的开头:“我已经老了,有一天,有一个男人向我走来。他对我说:‘我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。’”

这个开篇被王小波称作“无限沧桑尽在其中”。上世纪90年代,杜拉斯在中国风靡一时,虹影说:“中国女作家都受过杜拉斯的影响”,远的如林白、陈染,近的如棉棉、卫慧、安妮宝贝,观念与创作无不受其强大辐射。杜拉斯甚至一度诡异地融入中国小资文化的潮流,喝星巴克,读杜拉斯,是当时都会女郎好品位的象征。

真实的杜拉斯绝对不是一个容易接近的作家,无论是小说还是电影,都以晦涩迷离而著称。她极端而鲜明的个性,我行我素的行事风格,注定对她的评价往往两极分化,爱恨交织。就像有评论所说,她的读者也是“被选择的”,喜欢的人被她层出不穷的警句一语击中,从此欲罢不能,不喜欢的则似一头雾水,无缘靠近。

因为过了头的自信,与咄咄逼人的个性,年近半百的杜拉斯身边少有朋友,情人们纷纷离去、背叛,曾经左右她牵绊她的情感都让她厌倦了,儿子乌塔也已长大成人⋯⋯“沉沦三部曲”:《劳儿的劫持》、《副领事》、《爱》,产生于一颗最孤独的心。1958年,她用《抵挡太平洋的堤岸》改编电影的版税,买了一栋诺弗勒城堡,她关在屋子里,远离人群,甚至连电话都不接,在那里度过了近十年隐逸的写作生涯。“一本打开的书就是漫漫长夜。”

“沉沦三部曲”被有的评论家誉为“杜拉斯最美的小说”,也是她最为钟爱的作品。结构主义大师、心理学家拉康以她的小说为分析案例,专门写了《向杜拉斯致敬》一文:“玛格丽特·杜拉斯看起来不需要我也知道我教授的东西。”杜拉斯并不领情:“这份敬意是巨大的,但这份敬意最后绕到他自己头上去了。”

也是从“沉沦三部曲”开始,杜拉斯彻底背离了传统的叙事轨道,人物、情节、结构、细节统统抛弃,词语如同一场反叛,小说变成雾气一样的氛围,无头无尾,无始无终。杜拉斯不屑评论界将其归入“新小说派”的范围,她拒绝被归类。

《广岛之恋》剧照

杜拉斯与电影结缘,也是因为她的小说。让她扬名立万的起点是1959年的《广岛之恋》,导演是前不久刚去世的“新浪潮电影”代表人物阿兰·雷乃。刚拍完《夜与雾》的雷乃,打算拍一部关于广岛核爆炸的故事片,他最先考虑的是波伏娃来写剧本,后来选择了萨冈,但萨冈却临时失约了。雷乃突然想到刚看过的小说《琴声如诉》,他深为杜拉斯语言的音乐性倾倒。

《广岛之恋》后来的成功证明这个选择是多么英明,它被视作现代电影的开山之作。杜拉斯独有的诗意、哲思、破碎跳跃的台词,与耳目一新的镜头表现形式相得益彰。“你在广岛什么也没有看见,什么也没有。”这句简单却深邃的对白传遍了全世界。女主角在战争中苦痛复杂的心态,同样融入了杜拉斯自己的切身体会。最后也是她提议将电影改叫《广岛之恋》,并留下了著名的论断:“谈论广岛是不可能的,人们所能做的只是不可能议论广岛这件事。”

“五月风暴”后杜拉斯对政治失望,她无法容忍别人改编她作品时的“背叛”,她旋即迷上了用电影自我阐释。还有一个重要的原因,这是接近儿子的一种方法:乌塔从来不谈论书,只爱电影,拍电影可以让他参与其中。杜拉斯从来是一位疼爱孩子的母亲。

从1973 年的《娜塔丽·格朗热》到1985 年的《孩子们》,杜拉斯一共执导了十九部电影,包括四部短片。全部电影的剧本都由自己创作,监制、导演,兼职剧务,她包揽了一切。“有空的话就来吧,我不会付您报酬,但可以管吃住,我们将过一种团体的生活。”就这样,她招徕了一帮比自己小三四十岁的年轻人一起工作,她兼职为大家做饭。

杜拉斯没有受过任何专业训练,完全是在实践中学习,不时逗趣地说:“耐心点儿,我亲爱的朋友,我不知道摄影机放哪儿了。”她一贯内心强大,完全不理睬电影专业人士的揶揄嘲弄。由于缺乏资金,电影都是小制作,快节奏,一般不超出一个月。她有一种独特的魅力,让每个人都享受表达的权利,又能让团队以她为中心组织起来。

拍电影更像是她的一种写作方式,将文本用画面的形式翻译出来。影片中有她一贯的主题:爱、死亡和疯狂,价值的颠覆,毁灭的情结。她尝试了所有的调子:传统叙事型的,实验电影,创造性的纪录片,哲学对话式的,喜剧电影。她的电影里没有一般意义的对话,取而代之的是沉默、呓语、嘶喊、音乐,或者是它们的混合,故意使用音画不对位,解构人们对电影的一切通常认知。她甚至拍过没有画面的电影,只有声音、文本与黑色。

唯一一部取得商业成功的电影是她的《印度之歌》,形式仍“很杜拉斯”:画面上的人物并不开口说话,导演坚持所有声音必须是旁白。拍摄地点在法国,音画气氛却传达出某种难以言传的真实,不停有人看完后问杜拉斯,您是在印度什么地方拍摄的呢?《印度之歌》赢得了一片喝彩,以至于影片当年没有获得金棕榈奖时,评论界群起指责这是“不可原谅的蠢事”。在一片争议声中,杜拉斯的电影因其与众不同的风格,成为七八十年代电影一面先锋旗帜。

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